【動漫技術(shù)】雖已進(jìn)入發(fā)展快車道 中國動漫產(chǎn)業(yè)商機(jī)何在？
時間：2021-01-15 作者：哈爾濱鑫時空中國動畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展速度太快了，真是讓人震驚啊!松谷孝征在接受《工人日報》記者獨(dú)家專訪時說。他是日本漫畫之父手塚治蟲創(chuàng)作生涯中最重要的經(jīng)紀(jì)人，也是現(xiàn)任株式會社手塚制作公司董事長。今年75歲的他，此次為第二屆悟空杯中國國際漫畫大賽頒獎專程而來，他笑稱，這可能是第100次來北京了，每一次都能看到中國動畫的進(jìn)步。 悟空杯由中國外文局主辦，旨在發(fā)掘能運(yùn)用漫畫語言講好中國故事的作品。時值日本現(xiàn)代動畫的奠基人手
“中國動畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展速度太快了，真是讓人震驚啊!”松谷孝征在接受《工人日報》記者獨(dú)家專訪時說。他是“日本漫畫之父”手塚治蟲創(chuàng)作生涯中最重要的經(jīng)紀(jì)人，也是現(xiàn)任株式會社手塚制作公司董事長。今年75歲的他，此次為第二屆“悟空杯”中國國際漫畫大賽頒獎專程而來，他笑稱，這可能是第100次來北京了，“每一次都能看到中國動畫的進(jìn)步。”
“悟空杯”由中國外文局主辦，旨在發(fā)掘能“運(yùn)用漫畫語言講好中國故事”的作品。時值日本現(xiàn)代動畫的奠基人手塚治蟲90周年誕辰，比賽還特設(shè)“悟空杯·手塚治蟲誕辰90周年紀(jì)念獎”，達(dá)成了又一次孫悟空與阿童木跨越時空的相遇。
從《大鬧天宮》和《鐵臂阿童木》說起
1963年，手塚治蟲制作了動畫片《鐵臂阿童木》，首創(chuàng)將故事情節(jié)連續(xù)性帶入動畫中，直接促進(jìn)了日本動畫的發(fā)展，從此，日本從一個制作簡單動畫的國度變成了一個具有世界影響力的動畫大國，可以說，日本現(xiàn)代動畫正是從鐵臂阿童木發(fā)端的。手塚治蟲也讓動畫有了更多的類型：比如歷史、愛情、科幻、懸疑等。
大家不知道的是，手塚治蟲之所以決心創(chuàng)作動畫，正是因為在1942年看到了日本引進(jìn)的中國長動畫故事片《鐵扇公主》(萬氏兄弟制作)。1980年，手冢治蟲來到中國，特意拜訪了萬籟鳴老先生(動畫片《大鬧天宮》的制作者)，并且留下了一幅孫悟空與鐵臂阿童木牽手的畫作。
作為手塚治蟲衣缽傳承者，松谷孝征告訴記者，他也十分欣賞中國早期的水墨動漫作品，三十多年前，他曾在動畫展上第一次看到中國的水墨作品：《鐵扇公主》《三毛流浪記》《牧笛》等，他當(dāng)時就想，如此優(yōu)秀的作品，日本的小朋友竟然沒有機(jī)會看到，真是太遺憾了。
松谷孝征最欣賞的手塚治蟲作品并不是《鐵臂阿童木》，而是《火鳥》。這部作品吸收了大量的神話故事,傳說及史實(shí),為讀者展示了各個時代人類面對生與死的不同態(tài)度,筆力之厚重,主題之深邃均前所未有。去年，這部漫畫在中國出版發(fā)行，雖然時隔十?dāng)?shù)年，依然被中國漫迷熱捧。
時光走到今天，日本已是世界上最大的動畫制作和輸出國，而中國動漫雖然進(jìn)入發(fā)展的快車道，但尚未形成強(qiáng)大的產(chǎn)業(yè)帶動器。當(dāng)孫悟空再遇阿童木，需要學(xué)習(xí)借鑒之處還很多，照搬日本模式是否可行?
松谷孝征認(rèn)為，每個國家都有自己的不同之處，中國動畫要堅持自己的民族特性。當(dāng)下，全世界的動畫都日益趨同，這并不是一件好事。“只要作品有意思，相信新一代的中國動畫也是會進(jìn)入日本讀者的視野。”他對中國動畫充滿信心。
用漫畫的語言講好故事
“悟空杯·手塚治蟲誕辰90周年紀(jì)念獎”獲獎?wù)唿S明宇，開始創(chuàng)作漫畫僅有4年，他還曾參加首屆“悟空杯”大賽并獲獎。今年的作品《黑白世界》講述了追求夢想的故事。評委們一致認(rèn)為這部作品不但畫功扎實(shí)，還表現(xiàn)出作者在敘事上的野心和本領(lǐng)。這次“悟空杯”獲獎作品都有著很強(qiáng)的故事性，或取材于傳統(tǒng)文化，或取材于現(xiàn)實(shí)生活，“都是難得的好故事、好題材，而且作為年輕人，他們有信心也有能力把這樣的故事用漫畫的語言講下去，這些充滿民族特色、充滿正能量的作品是會被全世界讀者所接受的。”這是漫畫CEO馬強(qiáng)說。
“好故事還是好故事，現(xiàn)在中國動漫缺乏的就是好故事，在畫面呈現(xiàn)上我們已經(jīng)不輸于他國。”阿里文學(xué)漫畫部負(fù)責(zé)人張沛說。他還給記者舉例，由“大神級”網(wǎng)絡(luò)小說《斗破蒼穹》改編的漫畫，僅線上閱讀收益就突破了1000萬元。“無論是什么形式，讀者需要的都是好故事。”
日本數(shù)碼漫畫協(xié)會事務(wù)局長山田五郎在看過此次參賽作品后表示:“我曾認(rèn)為日本的漫畫是世界上最好的。但是通過這次比賽我發(fā)現(xiàn)了很大的變化，從這些作品的畫面、情節(jié)上我發(fā)現(xiàn)中國的不少漫畫作品并不遜于日本。所以我開始思考這個比賽的意義。第一是要挖掘出新生代的漫畫家，第二是挖掘新的商機(jī)，推動整個漫畫行業(yè)的發(fā)展。”
動漫產(chǎn)業(yè)商機(jī)何在
山東工藝美術(shù)學(xué)院數(shù)字藝術(shù)與傳媒學(xué)院院長顧群業(yè)從事動漫領(lǐng)域教學(xué)研究十多年了，他對記者說，前些年，他們的畢業(yè)生大多是被游戲公司錄用，而最近兩年，醫(yī)院、學(xué)校、企事業(yè)單位也來招聘。“醫(yī)院需要用動漫普及救護(hù)醫(yī)療知識，學(xué)校也越來越多地采用動畫形式進(jìn)行模擬教學(xué)，而企業(yè)也熱衷于用動畫為客戶展現(xiàn)產(chǎn)品。動漫并不限于書店里的繪本和大小屏幕上的動畫片。隨著5G技術(shù)的普及應(yīng)用，動漫產(chǎn)業(yè)必然會成為新的增長點(diǎn)。”顧群業(yè)解釋道。
據(jù)統(tǒng)計，2017年，中國動漫行業(yè)總產(chǎn)值達(dá)到1536億元。以生產(chǎn)內(nèi)容、創(chuàng)造原創(chuàng)IP為主要目標(biāo)的動漫產(chǎn)業(yè)的產(chǎn)值主要來自動漫上游的內(nèi)容市場和下游的衍生市場兩部分。上游內(nèi)容是原創(chuàng)內(nèi)容的展現(xiàn)，目標(biāo)群體以青少年為主，口碑好的動漫產(chǎn)品，常能引起特定人群的追捧，形成強(qiáng)大的IP資源優(yōu)勢，為周邊行業(yè)、衍生品市場帶來大量潛在需求。
下游衍生市場是動漫產(chǎn)業(yè)產(chǎn)值的主要來源，在全球比較成熟的日本動漫市場中，衍生市場的產(chǎn)值大約相當(dāng)于內(nèi)容市場的8~10倍。近年來，我國在線動漫市場的規(guī)模也在快速提升。艾瑞數(shù)據(jù)顯示，2018年我國泛二次元用戶規(guī)模將近3.5億人，在線動漫用戶規(guī)模也達(dá)到2億多人。龐大的用戶規(guī)模為中國動漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展帶來巨大的需求市場。
動漫周邊行業(yè)市場需求類型十分多元。某一動漫IP的周邊產(chǎn)品通常有動漫人物手辦、cosplay服裝、文具、生活用品、主題餐廳等多個層面，可以向生活需要的各個方向無限延伸。動漫衍生品行業(yè)的發(fā)展將繼續(xù)向著動漫周邊零售、動漫DIY現(xiàn)場制作、動漫Cosplay專業(yè)攝影、動漫服裝道具定制租賃、動漫餐飲、動漫游戲等多元化模式發(fā)展。
近年來，我國動漫產(chǎn)業(yè)與國際性潮流同步發(fā)展，已進(jìn)入快速增長階段，動漫產(chǎn)業(yè)80%的市場份額由消動漫衍生品創(chuàng)造。隨著日漫、美漫觀眾群體的成長，在資本的跟進(jìn)和IP授權(quán)概念的推動下，動漫衍生形式在傳統(tǒng)玩具行業(yè)之外，泛娛樂、漫影游聯(lián)動現(xiàn)象普遍，甚至向著新領(lǐng)域積極進(jìn)發(fā)。IP與商業(yè)地產(chǎn)在多種業(yè)態(tài)下結(jié)合，催生出主題臨展、主題樂園以及主題咖啡廳等多種商業(yè)模式。“IP運(yùn)營上我們還處于摸索階段，而日韓有比較成熟的體系和經(jīng)驗。這是我們必須要學(xué)的。”
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